（1）构造：录音棚分控制室与录音室两间，控制室用于放置录音设备，录音室用于演员演唱，两间房间中间有隔音墙（最好为砖石结构）。墙上须安装密封的玻璃窗以便双方交流。玻璃窗为3层，每层6-8毫米，中间一层要倾斜20度安装以提高高音效果。安装玻璃窗要特别注意接缝处的密封。 

（2）衔接：两房之间要一根电缆通过，用于传送话筒信号和返送信号，此电缆可从墙上打孔穿过，尽量最小，并有填充物，以避免漏声。录音室中有耳机分配器用于多个演员监听伴奏。 

（3）耳机：录音中最好使用灵敏度高的电容话筒，话筒录音后应拆下，并注意防潮。话筒至少配置2支，以便录制立体声信号。 

（4）封闭：录音室应尽量与外界隔音，不要有窗户等，门边要加密封条，门的厚度也要达到不漏声的要求，窗口如果用砖石密封最好，或者加一块可拆卸的隔板，再外加厚窗帘。 

（5）录音室：录音室装修除了要与外界隔音（主要是门窗）外，还要做到吸音，以减少房间的混响声，如果是普通的墙面，最简单的方法是在四周悬挂吸音用的幕布，地上也可铺设可随时收起的地毯，以根据录音的需要调整房间的混响，对于流行歌曲的录音，通常不需要房间混响，因此吸音可以大些。 

（6）地板：如果要装修好些，可以铺设木地板，墙周围装一米高的木墙裙，上面是吸音用的石膏板，石板与墙之间是吸音矿棉。简单的墙面装修可采用在砖墙上加10-15CM距离的龙骨，内填吸声材料（海绵等），外钉石膏板，石膏板上再加矿棉吸声板。如果对隔音的要求再高，可考虑在墙上再加一层砖墙（与原墙距离10-15CM），然后再加上龙骨……

（7）墙门：在墙面和门上加海绵软包也是一种简单有效地吸引方法。 

（8）控制室：控制室的装修与录音室基本相同，控制室需环境整洁，禁止吸烟,电源插口安全整齐,有总控开关,如有可能。可以为主要设备配置不间断电源(注意,功放不能连接不间断电源可能导致电源过载)。 

（9）灯光：录音棚的光线尽量柔和,以免眼睛疲劳.夏季使用应配置空调,但录音室的空调在录音中不能开启,以免录入杂音。 

（10）综述：录音棚装修应在投资允许的情况下,综合声音和外观两方面的要求,对于多数录音场合,以上装修完全可以满足需要,而录音棚环境的好坏直接影响对演员的吸引力和演员的发挥。

自然混响录音棚背景噪声控制

     自然混响音乐录音棚要求很低的被纪念馆噪声级，其允许噪声标准为nr-20。为了达到这一标准，就要做好维护结构的隔声和空调系统的消音设计。录音棚的门和窗也应有相应的隔声量，空调的噪声控制包括控制气流噪声、减少风机噪声通过管道的传声及格力空调、制冷设备的固体传声三方面。

对于中小型自然混响录音棚，如果设在业务楼或其它主体建筑内时，必须设置“浮筑”结构，即房中房结构形式。

    演播厅噪声控制

　　噪声控制不力，是小型演播室的一个主要问题。不少演播室因噪声干扰音质极差，有的播放时有“翁翁”的本底噪声，汽车喇叭声和撞击声，有的甚至无法使用。噪声控制是演播室声学设计的重要内容。噪声控制的方法与措施，要因地制宜由所处的噪声环境和控制标准所决定，没有统一的模式。 

　　（一）噪声标准 

　　从调查结果看，小型演播室的允许噪声级不宜太低，太低实际上是不需要的。由于受工作条件和设备，器械等级限制，室内正常工作时，演员和工作人员走动将发出噪声, 灯光。摄象机也会有较高噪声，其综合值一般已在35～40dB(A)，因此小型演播室的噪声以35～40dBA，范围为宜。若用噪声评价曲线NR表示，相当于取NR30～35曲线。 

　　实践证明，对小型演播室有适量的背景噪声，只要是连续的。均匀的，并不带有能听懂的语言声和音乐声的信息，还将有助于掩蔽摄象机,空调系统发出的噪声干扰。 

　　（二）空气噪声的控制控制空气噪声主要通过围护结构和隔声门窗来实现。 

　　1. 围护结构 

　　要根据户外环境噪声值来确定其围护结构。 

　　演播室由于进出人多，开闭要方便，噪声要低；并搬运布景，道具还需要较大的门，故不易搞好。考虑到施工精度的限制和专用五金另件的缺乏，隔声门的构造应尽量简单。许多繁杂的构造，如多层曲折铲口，重叠密封都是徒然增加制作麻烦，得不偿失。近年来国内主要采取如下措施，切实可行地解决了门的隔声问题。 

　　(1)采用双层门和门斗复合隔声处理。门斗内强吸声，以形成“声闸”，有效地提高隔声能力。 

　　(2) 门缝做成简单的斜口，两周边用工业毛毡包覆，关闭时即使有细缝，其本身也形成一个“消声管道”。为提高“消声”能力，门扇厚度应尽量增大，一般不少于10CM 。固定观察窗比门容易处理，根据我省存在问题，设计时应注意如下几点。 

自然混响录音棚的体型设计

     体型的设计要考虑录音棚的长宽高比例，并注意防止两平衡墙之间产生多重回音。如是不规则体型，对声扩散和防止平衡强之间的不利声反射是有利的。     为使录音棚有良好的有良好的声扩散和均匀的声场分布，通常需在墙面和顶篷作扩散处理，可以设置各种不同尺寸的扩散体。扩散体重以球切面为最佳形式，其次是圆柱体、多边状锥体和三角形柱体。录音室、广播室、演播室都有控制室与之相连，控制室也应有良好的音质，以使录音师做出正确的判断。自然混响录音棚的控制室的混响时间一般取0.3～ 0.4s，强吸声多声轨录音棚的控制室，不仅用来监听，而且还是录音师合成节目的场所，要求有足够大的容积，以便使室内反射声的延时尽可能与录音棚接近。由于立体声监听扬声器左右对称布置在录音师的前方，因此控制室内的声学特性，应尽可能左右对称，即房间平面、体型以及声学装修左右对称。室内混响时间可取0.25~0.4s，混响时间频率特性以平直为宜。控制室的后部宜做扩散处理，使录音师背后有一个均匀扩散的混响声场。

对白录音室的混响时间及其频率特性 

各种不同用途的房间，最佳混响时间各不相同。总的趋势是，以语言为主的房间，最佳混响时间比传输音乐信号的房间短得多，并且与房间的体积有关。至于对白录音室与播音室一类房间的最佳混响时间，过去大多采用白瑞纳克(L．L．Berane)提出的会议室最佳混响时间曲线。近年来，在对白录音室和播音室的最佳混响时间方面存在着不确定的倾向。例如，我国建筑声学工作者的建议值则比较高，而我国广播电视系统曾提出了以单值表示的最佳混响时间为0．4秒，日本广播协会(NHK)于1961年提出的最佳混响时间曲线推荐值如曲线d—e。至于混响时间的频率特性，有两种可供选择的建议，一是以平直为准，一是从低频至高频略呈逐渐加长的趋势。我国广播电视系统曾在提出了0.4秒的单一最佳值的同时，对其频率特性作了具体规定。混响时间随频率的提高逐渐加长，其比例为0．875：1：1．125。这是容易理解的，这种频率特性首先在于保证语音的清晰度与明亮度，并减小低频嗡声出现的可能性。这对于广播而言是至关重要的。事实上，它还有助于消除鼻音或喉音的加重。我们的实验研究结果表明，对于汉语普通话，如果250赫左右过份加强，将导致鼻音或喉音的加重，而4000赫—8000赫过强，则容易出现咝声或呲声，所以高频适当加长虽然有助于语音的明亮度，并加强了辅音的能量，但不宜过长。许多国家如日本、联邦德国等，一般建议混响时间的频率特性以尽可能平直为宜，原因就在于此。

电影及电视剧对白录音室的混响时间

电影及电视剧等录音用的对白录音室的一个重要要求是要创造一定的环境气氛，亦即表现人物所处的不同环境：为了满足这一要求，许多电影制片厂和电视剧制作部门几乎都不只建立一个固定混响时间及其频率特性的对白录音室，或者有一混响时间可调的对白录音室。后者通过预先设计的吸声面／反射面的调节，使司一房间具有不同的混响时间。，这种录音室一般体积较大，可供调节的边界面也相应加大，因而可以获得调节的混响时间范围较大。除此以外，由于室内边界面的声学特性可变，这就为控制前期反射声创造了有利条件。充分利用这些因素，对于拾取的声信号进行控制就成为可能。但是，长期以来采用的近距离拾音技术，不可能发挥室内不同混响用以表现空间环境感的应有作用，这是必须引起注意的。 

作为可调混响对白录音室的另一种形式，则是在广播剧一类节目的录音中兴建的一种称为文学录音室的组合式对白录音室。这种由若干功能不同、声学性能各异的录音室组成的一组房间，为—次合成制作技术提供了必要条件，从而大大缩短了节目的制作周期。这类录音室往往包括几种不同混响特性的对白录音室、混响室、(准)声室以及音乐配音室和控制室等。这样就可以十分方便地模拟从室外到室内各种不同环境声学特点的声音效果。

对白录音室的声场特点 

对白录音室由于体积小、混响时间短，声源又是高频能量小、低频能量大的语声，而且在大多数情况下，拾音点附近的声场以直达声为主，因而直达声场的有效范围比—般要大得多。在这种情况下，前期反射声对音质的影响比混响声大得多。换句话说，在混响时间很短的情况下，拾音时应将主要精力集中于分析和控制可能到达拾音点的反射声及其延迟时间。这时利用几何作图分析至少可以获得以下信息： 

　　(i)到达拾音点的反射声途径； 

　　(ii)可能到达接收点的反射声的反射面。必要时，可以附设临时性的反射面； 

　　(iii)直达声与反射声之间的时差，从而获得前期反射声的时间分布状况； 

　　(iv)根据反射面的性质和声传播距离，估计直达声和反射声的强度差。 

　　对于房间体积较大和混响时间较长的对白录音室，近距离拾音技术是难以发挥这种录音室的应有作用的。对于混响时间一定的录音室而言，可能获得的混响量及其构成成份至少与下列因索有关： 

　　(i)声源和传声器各自在空间中的位置，以及它们之间的相对距离； 

　　(ii)传声器和声源的声学特性，尤其是它们的指向性； 

　　(iii)背景噪声。 

    随着录音室声学特性的改善，目前已出现了从近距离拾音到根据不同的声音要求采取不同距离拾音的趋势。

短混响音乐录音室的概念

       短混响录音室也称强吸声录音室。它一方面是为了适应音乐录音(尤其是轻音乐等的录音)采用从主——辅传声器技术到多传声器技术的拾音方式的变化，另一方面则由于近代录音设备，尤其是音质处理设备的多样化使音色的创造成为可能。换句话说，强吸声音乐录音室是为了适应多传声器多声轨录音新工艺的特殊要求而建造的。如前所述，录音艺术创作中追求的音色及声音效果有两种可供选择的基本方法：一是直接通过对拾取的声信号特点的控制达到基本要求，音质处理手段仅仅是这种控制的必要补充。传统的录音工艺大多属于这一种；另一种录音工艺则相反，它要求传声器拾取的仅仅是声源信号的本身，并仅仅作为声音的素材使用，全部音色及声音效果几乎都依*后期加工制作完成，其中包括立体声的声像定位。

电影混录棚的概念

　　电影作为一门综合艺术，其发展始终是以先进的科学技术为依托，特别是进入20世纪90年代以来，其思维和制作方式更体现出与科学技术进步的紧密联系与互动性。由于计算机、数字和网络技术的发展，它以前所未有的频响、动态、信噪比及效果处理手段，使电影数字特技、多制式、多声道数字立体声技术得到开发应用。电影在使用高新科技手段方面取得了巨大成功，使电影获得了前所未有的声画效果。多声道立体声电影混录与传统的单声道电影混录有着本质的区别。在设备的选择、系统的设计上要做好充分的考虑和权衡。知识产权的应用对后期电影混录棚的使用有着重要的作用。所以在电影混录棚的设计时必须考虑各种制式的认证、系统的先进性、操作的方便和灵活性。

对白录音棚的概念    

        所谓对白录音棚是指为电影、电视剧和戏剧录制对白的录音棚称为对白录音棚，棚内通常还设有可产生日常生活中的效果声的设施，如走道；开、关门；上、下楼梯等。因此，它具有对白、效果录音的功能。对白录音棚以语言清晰为主，均采用强吸声混响。混响时间一般取中频（500Hz）0.5s,频率特性平直。当个别情节需要长混响时，可在加工制作或合成中追加人工混响。

电影制片厂对白录音棚

        电影制片厂和电视台内的对白录音棚有所不同。前者需要配置电影放映的银幕和放映室，以便于配音演员对口型并录制对白；电视台的对白录音棚则通过电视屏幕来对口型录音。因此两者需要的面积都很小，但混响时间和声学装修的设计原理确是一样的。对于对白录音棚采用强吸声处理，它的体形就不是那么重要了。室内各个界面均作强吸声处理，多数采用超细玻璃棉，外罩铁丝网并用铁钉固定的方式处理，装饰要求比较高的常用木格栅作装饰面。木地板局部铺设地毯。对白录音棚有时为了适应不同场景对混响时间的不同要求，也要求采用可调混响，但调整的幅度均控制在0.3s左右

音间隔音、吸引系数供参考：

表1：隔音参数

隔音材料 隔音度 隔音效果

胶合板、木板、玻璃板（3mm） 20dB 可有效隔音轻微噪声，但可听到外边讲话声音

砖墙（75mm） 30dB 有隔音效果，听不到外面讲话声音

混凝土（100mm） 40dB 隔音效果较好，但仍可听到大的噪音

表2：吸引参数

材料 吸引系数

125Hz 500Hz 2000Hz 4000Hz

预制板墙或顶棚 0.10 0.06 0.09 0.06

混凝土地面 0.10 0.05 0.07 0.08

玻璃板窗面 0.35 0.25 0.18 0.09

地毯 0.10 0.25 0.53 0.62

天鹅绒挂帘 0.07 0.31 0.60 0.65

木板家具 0.18 0.10 0.08 0.08

在做完隔音墙后，可以在录音间内的四个墙角放置四块录音时专用的三角形吸引海绵和在录音室墙面贴部分四方形吸引海绵，一是可以有效吸收低频驻波，二是可以有效吸收1000-4000HZ频段的声波。这个频段的声波是最容易产生大的响度的频率波段。